Las artes en vivo resisten

Las artes vivas en Málaga han dado en este tiempo un ejemplo de resiliencia con una capacidad extraordinaria para reaccionar ante las adversidades, lo que no ha evitado que muchos de sus trabajadores se vean en una situación crítica. Hasta en dos ocasiones la provincia se ha sumado a las convocatorias de Alerta Roja, un grito de auxilio de operarios, técnicos de sonido e iluminación, representantes, productores y otras profesiones del sector que demandan un rescate.

La cultura pide ser considerada un «bien esencial», porque así quedó demostrado en el confinamiento. El Kanka cumplió el reto de interpretar una canción con su guitarra cada noche desde el salón o la habituación de su casa. El actor Miguel Ángel Martín se hizo viral con su desternillante 'Diario de un confinamiento'. El proyecto de teatro virtual 'Sal de la pantalla y bésame' desarrollado por Cristian Alcaraz y Ramón Gázquez cobró más sentido que nunca y retomó sus sesiones para un solo espectador a través de Skype y WhatsApp. Y Zenet invitaba a un café en directo cada tarde desde su Instagram a amigos como Niño de Elche, Marwan, Pasión Vega y Javier Ojeda. Además, artistas superventas como Vanesa Martín y Pablo Alborán lanzaron canciones con fines solidarios; y el Coro de Ópera de Málaga conseguía la gesta de grabar desde treinta domicilios 'La Zingarella' de 'El Trovador' de Verdi. Solo por el placer de entretener y contribuir al célebre #yomequedoencasa.

Con el objetivo de reactivar en lo posible un sector cancelado en su totalidad, nació Factoría en Casa, una original convocatoria de los teatros municipales para producir piezas escénicas en formato audiovisual con intérpretes confinados. Diez propuestas vieron la luz bajo este formato, generando contenido para el público y retribución para los artistas.

En tiempos de incertidumbre, el dinero privado es esquivo y por eso correspondió a las instituciones públicas liderar el tímido regreso a la nueva normalidad. El Teatro Cervantes puso en marcha Málaga, Cultura reActiva para dinamizar el tejido con la contratación de artistas locales en todos sus programas. La simbólica Factoría Fénix encabezó la reapertura de los teatros: el telón se levantó por primera vez en Málaga el 17 de junio en el Echegaray con la reposición de 'De hienas y perros o el eco de los caníbales'. Le seguiría los pasos el 2 de julio una sala privada: la Cochera Cabaret volvió con la marca de la casa, el humor de Toni Rodríguez. Más de un mes después, el 17 de agosto, salió de su largo letargo el Teatro Cervantes con la European Union Youth Orchestra.

Porque en la desescalada volvió la música en directo, pero en nuevos formatos. Los patios de los museos, espacios al aire libre y con fácil control de aforo, se transformaron en escenarios con programas como 'Músicas y museos', organizado por la Consejería de Cultura. José Manuel Soto fue el primero en cantar en Málaga el 30 de junio en la Aduana. La Orquesta Filarmónica de Málaga lograría reunir por primera vez a la mitad de su plantilla en una gala lírica el 18 de julio en los Jardines de la Térmica, donde durante el verano hubo música y teatro.

Pero 2020 ha sido un año en blanco para los festivales: no hubo Ojeando, ni Weekend Beach, ni Oh, See! Málaga. Y las 'marcas' que sobrevivieron a la pandemia se reinventaron. Loquillo, León Benavente, M Clan o Miss Caffeina pasaron por el Marenostrum Fuengirola Edición Limitada, conciertos con la separación obligada entre el público, siempre sentado en sus asientos. La cita se despidió con 43.500 asistentes y sin contagios. También Starlite siguió adelante en su apuesta por la música en directo sin registrar ninguna incidencia vinculada a la Covid, con David Bisbal, Rozalén o Pablo López en su cartel.

Pero la segunda oleada volvería a poner al sector en la cuerda floja. La OFM fue la primera en sufrir el endurecimiento de las restricciones ante el incremento de casos en septiembre. Del 65% del aforo permitido se pasó a un máximo de 200 personas en lugares cerrados y de 300 al aire libre. La norma entró en vigor justo antes del debut de la Filarmónica en la plaza de toros de La Malagueta con su nuevo director José María Moreno: un espacio preparado para 9.000 personas quedó reducido así a solo 300 aficionados. El Cervantes limitó a 200 personas todos sus espectáculos y algunos que iban a taquilla se cayeron: resultaban inviables.

Y aún le quedarían a las artes en vivo un nuevo contratiempo que sortear. Sus horarios se equipararon a los del comercio con el cierre obligado a las 18.00 horas desde el 10 de noviembre, lo que motivó un completo reajuste de las parrillas del Cervantes, Echegaray, Cánovas, Cochera, MVA y Soho CaixaBank (que reabrió con la OFM el 4 de noviembre). Espectáculos habitualmente nocturnos se pasaron a la mañana de los fines de semana y a la hora de la siesta entre semana. Porque siempre es mejor un concierto a las cuatro de la tarde que a ninguna hora.