Nahia Fito, el constructor malagueño del superhéroe 'Venom'

Cuando llegó, aquel erial era lo más parecido a un desierto. Mes y medio después, todo el que pasaba por allí levantaba las cejas ante la increíble visión panorámica. Ante los ojos se levantaba toda una base militar, con hangares gigantes, silos para toneladas de ácido, una torre vertiginosa de 15 metros de altura y numeroso parque móvil militar: tanques, helicópteros, vehículos blindados… Según el guión, no estamos ante una base cualquiera, sino ante la mítica Área 51, como se puede ver estos días en los cines en 'Venom: el último baile', la tercera entrega del superhéroe comecabezas de Marvel y Sony que ha barrido toda esta semana en taquilla durante la celebración de la Fiesta del Cine. Pero aunque los títulos de crédito digan que este cuartel secreto, que según las teorías de la conspiración guarda las pruebas de la vida alienígena en poder del Gobierno de EE UU, está en algún lugar de Nevada, lo cierto es que se levantó para la película en la Ciudad de la Luz de Alicante. Y su artífice fue el malagueño Nahia Fito, jefe de construcción del rodaje en España de esta superproducción de Hollywood.

«Tuvimos apenas seis semanas para montar el Area 51 que es donde sucede la mitad de la película. Nos encontramos un campo de cientos de miles de metros que transformamos en la secreta base militar», descubre el jefe de departamento ya de vuelta en su cuartel general de Coín, sede también de su empresa Artset, especializada en construcción escenográfica para cine y series. En nuevos proyectos anda ya metido Nahia Fito, aunque no puede desvelar nada por las cláusulas de confidencialidad de estas megaproducciones internacionales.

De lo que sí puede hablar es de 'Venom III', que arrasa en la cartelera de todo el mundo y que no duda en calificar como el proyecto más grande, caro y ambicioso en el que ha participado. Y no son pocos. Por sus manos ya ha pasado la mutación de la Barcelona actual en el París de finales de los 90 que vio morir a Lady Di en la serie 'The Crown' o la mutación de las calles de Tenerife en 'rues' de Bruselas para el 'thriller' 'Juego de ladrones 2: Pantera', que se estrena el próximo enero.

En 'Venom 3', Tom Hardy vuelve a ser el maestro de ceremonias con el doble papel de Eddie y su versión alien en la que ya se ha anunciado como la última entrega de la trilogía. La trama parte de la huida del protagonista dos en uno, cuando sus propios congéneres del espacio exterior descubren que está en la Tierra. Una fuga que lo llevará al Área 51, que fue proyectada para la película por el diseñador de producción Chris Lowe. «La base militar debía ser realista, algo que pudiéramos encontrar en el mundo actual pero con un toque de ciencia ficción. Ese ha sido el decorado con el que más ha sufrido Chris, principalmente por su tamaño. Tenía tres plantas y queríamos poder movernos de una zona a otra durante las escenas, así que tuvo que construir el complejo entero», explica la directora y guionista de esta gran función, Kelly Marcel.

A pie de obra del montaje de la base secreta estuvo el jefe de construcción Nahia Fito, que para hacer realidad los planos en solo seis semanas contó con un experto equipo de 45 carpinteros, pintores y herreros que crearon, ensamblaron y le dieron el toque final de credibilidad a tanto cartón piedra para su rodaje durante el pasado mes de febrero. Un trabajo a contrarreloj que otorgó también la categoría de superhéroes al escuadrón de escenógrafos. «Los tiempos eran muy ajustados por lo que tuvimos que funcionar como un engranaje muy planificado», asegura el malagueño, que se encargó tanto de montar los decorados prefabricados en Inglaterra, como de construir in situ un 30% de la escenografía, que también incluyó una zona montañosa y la reproducción de un río que se había rodado en Huesca y que se terminó de rodar en la Ciudad de la Luz gracias a la pericia de los técnicos.

Con todo, uno de los desafíos más complicados fue la escena de un vehículo que 'camina' sobre el agua. «En un tanque de cinco metros de profundidad y 20 metros de largo construimos una superestructura con madera y hierro que sirvió de pasarela para poner encima un camión de 30 toneladas. Fue un reto espectacular y se construyó allí mismo», recuerda Nahia Fito, que habla una y otra vez de su equipo de colaboradores, que además son en su mayor parte de Málaga y Andalucía. «Cuando me senté a verla el otro día con mis hijos en el cine hasta yo me sorprendí de la integración de los efectos digitales y la escenografía, porque todo es una gran mentira y el ojo nos engaña», confiesa el 'construction manager' de 'Venom III', que cita al pintor Mario García, afincado en Granada, y responsable de los acabados de los escenarios.

«En pantalla se ve como le ha dado un realismo plus a estructuras con aspecto de hierro y piedra o que simplemente parecen antiguas cuando estaban recién terminadas. Esos detalles son los que hacen que una escenografía sea tan realista», asegura Fito, que lleva la construcción en las venas desde que comenzó barriendo el taller familiar de carpintería siendo todavía un niño y dio el salto a la pantalla creando casas cuevas de ficción para el Mago de Oz en 'Emerald City' o mundos fantásticos para la última entrega de 'Matrix', rodada en Alemania.

Con su empresa Artset creada hace ahora un año también ha abierto una línea de construcciones civiles ya que los estudios de arquitectura también llaman a su puerta cuando quieren trabajos especializados. De película, vamos. La charla vuelve a ese terreno movedizo entre los efectos digitales y la escenografía tradicional. Y aunque parezca que la saga 'Venom' es obra y gracia del ordenador en exclusiva, Nahia Fito ofrece un testimonio muy diferente. «Evidentemente el monstruo protagonista y buena parte de la acción es digital, pero lo que me gustó de este proyecto desde el primer momento es que tenía un gran presupuesto para invertir en escenarios físicos que son los que aportan realismo a la imagen», se felicita el especialista en grandes -y pequeñas- estructuras, que añade que lo digital mejora cuando se tienen escenografías como la de esta película fantástica. «Además el equipo de efectos especiales lo dirigía Pau Costa, un mago en lo suyo, con el ya trabajé en 'La sociedad de la nieve'», reconoce el jefe de construcción.

Si entonces la escenografía y los efectos se centraron en dar vida a un accidente aéreo, ahora la 'magia' ha consistido en hacer realidad el mundo fantástico del insaciable Venom. Una misión que no acabó con la creación del Área 51. «Después vinieron las cuatro semanas de rodaje que es cuando toda esa escenografía entró en cámara y que hay que ir cambiando. Los decorados explotan, se caen o se alteran y hay que estar modificándolos cada día», revela Fito que coincidió entonces con el protagonista. «Tom Hardy andaba por allí, muy simpático», revela el jefe de departamento que no quiere hacer 'spoiler', pero explica que trabajaron noches enteras con grúas de gran tonelaje y plataformas elevadoras para transformar la base militar a golpe del revoltoso alien protagonista.

El invitado inesperado del rodaje fue el viento. «Tuvimos días de 70 y 80 kilómetros por ahora, por lo que certificar y asegurar la seguridad de estas construcciones tan grandes fue un lucha titánica», recuerda el fundador de Artset, que añade que dar vida al ambicioso diseño sobre el papel de Chris Lowe y mantenerlo en pie sin saltarse el presupuesto fue otra de las misiones arriesgadas del filme. «Viéndolo en pantalla, la directora ha aprovechado muy bien el decorado 360 grados, que ofrecía muchos ángulos de tiro miraras donde miraras», sostiene Nahia Fito que también dirigió las labores de 'derribo' del Área 51 tras la grabación. Así, el paisaje volvió a ser un desierto y no quedó nada. O casi. «Se llevaron un camión lleno de piezas con lo que habíamos fabricado. Algunas para reutilizarlas en lo que quedaba de rodaje y otras como trofeos», admite con orgullo el jefe de construcción que, junto a su legión de colaboradores y técnicos, logró sorprender hasta al propio equipo del filme, caso del actor Rhys Ifans ('Notting Hill' y 'La Casa del Dragón'): «Creo que ha sido uno de los decorados más grandes en los que he trabajado. Fue casi como una pequeña ciudad».

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