El Pompidou se marca un tanto con Hors Pistes

El 27 de septiembre de 2009 se enfrentaban el Girondins de Burdeos y el Stade Rennes y los aficionados más radicales del primero de ellos (los Ultramarines) enarbolaron pancartas, pegatinas y bufandas con mensajes como ‘No os dejéis consolar’, ‘La verdad es siempre revolucionaria’, ‘Los ídolos no existen’ y ‘Ellos mandan porque nosotros obedecemos’. Pensamientos de Bertold Brecht, Antonio Gramsci y otros intelectuales en el estadio como parte de la acción artística elaborada por el colectivo Democracia, que a través de esas proclamas quería reflexionar sobre «el fútbol como nueva religión» con el graderío como metáfora de la sociedad.

Esta pieza en vídeo titulada ‘Ne vous laissez pas consoler’ (No os dejéis consolar) brilla como un fogonazo en los ojos en el recorrido de la tercera edición de Hors Pistes, el evento multidisciplinar que acoge cada año el Centre Pompidou Málaga como única coproducción, por el momento, entre la filial y el museo parisino. Comisariada por el director de la agencia municipal que gestiona el Pompidou José María Luna y por Geraldine Gómez, en esta tercera edición Hors Pistes firma su entrega más lograda con una propuesta que aborda las relaciones sociales, políticas y estéticas entre el arte y el deporte.

Bajo el título ‘El estadio del arte’, la nueva entrega de Hors Pistes mantiene el protagonismo casi exclusivo de la obra en vídeo. A eso añade un montaje lúdico y atractivo, con bancos frente a las pantallas y líneas blancas en el suelo simulando el perímetro de una pista deportiva, para reunir un conjunto de piezas de planteamientos formales y estéticos bien distintos con el denominador común de la práctica deportiva.

«Son relatos que están de gran actualidad», reivindicaba Luna antes de recordar la «mirada transversal y multidisciplinar» de Hors Pistes. Un evento que, para la directora general del Centre Pompidou, Julie Narbey, «es una manera de implicar a la escena artística local y de vincularse los equipos» de Málaga y París. Porque esta tercera edición de Hors Pistes también se diferencia de las anteriores en una mayor presencia de artistas españoles. Desde las dos piezas del grupo Democracia en torno al mundo del fútbol, hasta la sugerente propuesta de la sevillana Maite Cajaraville, que en ‘La nadadora’ (2006) presenta tres pantallas en forma de ‘U’ donde una deportista se sumerge en una travesía infinita bajo las aguas de una piscina.

Una «metáfora sobre la competitividad» bien hilvanada en el montaje con otra de las piezas más notables del paseo: ‘Rendición’ (2006) de Eugenio Ampudia. La obra ofrece secuencias de la especialidad de salto con pértiga en la que los atletas deben sortear no el listón, sino una reproducción del cuadro ‘La rendición de Breda’ de Velázquez. «Los atletas intentan salvar un obstáculo, que en este caso es el cuadro, sacado de la zona de ‘confort’ y mostrado en otro contexto», ofrecía ayer Ampudia sobre una pieza donde asoman asuntos como las dificultades del proceso creativo y el peso de la tradición en la tarea de los creadores contemporáneos.

Una de las escasas concesiones al soporte fotográfico llega con el proyecto ‘Once ideal Senegal’ (2014) del malagueño Javier Hirschfeld. La serie retrata a diversos jóvenes africanos ataviados con camisetas de equipos de fútbol. Fotos de cara y de espaldas. El escudo delante y el dorsal con el nombre del ídolo al otro lado. Instantáneas tomadas en Dakar y Gorée durante dos meses, sin preparar ni manipular. Chavales vestidos como las celebridades del deporte. Imágenes como un gol en propia puerta de la conciencia.