Estreno andaluz en el Echegaray: La peregrinación radical de La Chachi

María del Mar Suárez, 'La Chachi' (Málaga, 1980) rompe con todas las convenciones flamencas a pesar de ser una bailaora de las que zapatean con las entrañas. A flamenca no le gana nadie y, precisamente por eso, se puede tomar la libertad de descomponer el baile jondo, fracturar los movimientos y componerlos a su manera. El giro de manos tradicional se lo lleva a la nuca, gestos normalmente estilizados aquí son cortantes y hasta diez minutos baila sin levantarse del suelo: tumbada, de rodillas, de cuclillas. Y en todas las posturas sigue siendo jonda.

Tras una introducción estática en la que la bailaora parece conectar poco a poco cada parte de su cuerpo, La Chachi une el lado más salvaje del flamenco con la agresividad y la anarquía del 'krump', que incluso le cambia la expresión del rostro. Y la mezcla funciona, resulta tan desconcertante como hipnótica.

Entre esos dos mundos se mueve La Chachi en una extenuante batalla contra su propio cansancio, poniendo al límite su cuerpo en una especie de éxtasis rociero. Todo el espectáculo se plantea sobre la base de la búsqueda de algo que no encuentra, a lo que no llega por más que se esfuerce y se deje los pies, por mucho que se levante del suelo. El qué persigue lo deja a la interpretación del público.

El de este viernes ocupaba todas las butacas del Echegaray y le acompañaba en su locura. Un trance colectivo que se volvía angustioso cuando parecía que ella ya no podía más, pero que era reconfortante cuando volvía a la carga con toda su fuerza en el zapateado, los saltos, los giros de cabeza... Sin descanso. A un lado, también incansables, Lola Dolores al cante, Francisco Martín a la guitarra e Isaac García a la percusión, con sorpresa final. A la salida del teatro solo se escuchaba una cosa: «Rocío, señora, pastora que alumbra el camino, la luz de mi aurora, lucero que ilumina el tiempo de todas mis horas, Almonte será siempre el reino donde te coronan».