El inevitable estupor de los conciertos con hologramas

La posibilidad de que los músicos sean sustituidos por robots data de los tiempos de Alan Turing pero se extiende a la actualidad. No hay que irse muy lejos: en Málaga, el ordenador Iamus, una máquina compuesta por investigadores de la UMA, ha ofrecido algunos conciertos y grabó su primer disco en 2012. Sin embargo, la versión más desarrollada, completa y pop de un artista electrónico la tenemos en Miku Hatsune; desarrollada por la empresa Crypton Future Media, es una de las artistas japonesas más famosas y rentables de la contemporaneidad. Es en realidad un 'banco de voz', tiene una edad permanente de 16 años y es un ídolo de masas en su país, donde ha batido récords de venta de canciones, giras de éxito y un portentoso 'merchandising' (la protagonista de 'Magical Girl', de Carlos Vermut, es seguidora de Hatsune y parte de la trama reside en su fanatismo). Una versión más accesible y menos exagerada la tenemos en Gorillaz, la 'banda virtual' liderada por Damon Albarn que empezó como una broma y ha reventado de éxito.

Por su parte, el fenómeno de hologramas pop, bastante habitual en las noches de La Vegas, ganó popularidad en 2012 por la aparición del rapero Tupac Shakur resucitado virtualmente en el festival Coachella. Luego Michael Jackson apareció en los Billboard y ya vinieron otros, incluida la gira de Roy Orbison. Capítulo aparte merece la emisión en The Voice del dueto entre Christina Aguilera y el holograma de Whitney Houston, suspendida porque la familia de la cantante fallecida consideró que la imagen no tenía suficiente calidad.

Después de que aparecer retratado en el documental 'Amy' (2015), Mitch Winehouse ha anunciado que el holograma de su hija saldrá en una gira de tres años que dará comienzo en el otoño de 2019, terminando lo que el agotamiento y su salud no le permitieron por culpa, en parte, del interés del padre por explotar a su hija incluso después de muerta. Se da la circunstancia de que el sello de la cantante procedió a la destrucción de todo el material inédito que tenía en su poder para que nadie pudiera sacar tajada de grabaciones que seguramente no estaban a la altura del 'Back to Black'. Solo dos discos y un puñado de colaboraciones es el único legado que ha dejado la británica, una discografía corta que lo ha puesto difícil a la hora de saturarnos con recopilatorios y discos póstumos de la cantante. Cabe recordar que Amy detestaba cantar las mismas canciones tan dolorosas y uno se pregunta qué pensaría si se viera a sí misma convertida en láser y cantando el mismo repertorio hasta la eternidad.