El Thyssen de Málaga despliega los mundos imaginarios de Piranesi

Lo hizo Piranesi en sus estampas romanas y también en sus características prisiones de personajes anónimos y perspectivas imposibles, cuya influencia se ha filtrado a lo largo de los dos siglos siguientes más allá de la plástica para llegar hasta la literatura y el cine. Porque hay ecos de esas galerías interminables y de esas escaleras que no van a ninguna parte de las cárceles de Piranesi en muchos planos de 'Metrópoli' de Fritz Lang o 'El acorazado Potemkim' Serguéi Eisenstein hasta llegar a ese inquietante mundo feliz retratado por Aldous Huxley. Y así, los desajustes de la pandemia han hecho que una exposición prevista el año pasado llegue justo ahora al Museo Carmen Thyssen, para mostrar esos presidios distópicos de Piranesi justo cuando la distopía amenaza con asomar a la vuelta de la esquina.

Programada hasta el próximo 25 de julio, 'Piranesi. Estampas de un visionario' reúne una selección de 14 aguafuertes realizados por el autor italiano y procedentes del Museo de Bellas Artes de Valencia. La muestra ocupa la recoleta Sala Noble del Thyssen malagueño y brinda una nueva oportunidad para acercarse a un montaje de pequeño formato y vocación exquisita. En esta ocasión, la muestra reivindica ese papel de Piranesi como «visionario» capaz de anticiparse casi un siglo al espíritu del romanticismo.

Un autor contra la corriente de su tiempo que viró desde su formación como arquitecto hasta su magisterio como grabador, si bien lo primero juega un papel crucial en lo segundo. Se aprecia con especial esmero en sus prisiones, donde el autor «muestra espacios creíbles a partir de perspectivas imposibles», en palabras del director del Museo de Bellas Artes valenciano, Pablo González, quien este jueves ha explicado cómo la obra de Piranesi viaja desde las estampas arqueológicas de Roma hasta las cárceles para, en ambos frentes, dar la pauta a la imaginación frente a la vocación documentalista de su época.

«Piranesi no crea estampas a modo de guía de viajes, sino que es creador de mundos fantásticos a partir de visiones que encuentra en la realidad», apostillaba González sobre las escenas donde el autor toma un recinto arqueológico romano para, a partir de ahí, dejarse llevar por una iconografía tan detallista como desmesurada en su afán onírico. Y ese aparente delirio, combinado con su pericia técnica y sus conocimientos sobre arquitectura, le llevan a construir escenas planeadas como escenografías hasta desembocar en esas cárceles que muestran a «un ser humano perdido en un mundo sin salida», en palabras de la directora artística del Museo Carmen Thyssen Málaga y comisaria del montaje patrocinado por el Ayuntamiento de Estepona, Lourdes Moreno.

Porque si Víctor Hugo habló del «cerebro negro» de Piranesi, otro poeta francés, Paul Eluard, firmó un verso que bien podría hablar también del grabador italiano: «Hay otros mundos, pero están en este».